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‘We The Animals’认真地服用奇怪的孩子

Justin Torres的小说和新的电影适应搏斗与性成熟前的性定位意味着什么

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同性恋和童年为奇怪但必要的床卵。谈论奇怪儿童就是进入明确的刺破。远方担心同性恋的恐惧是为了拯救孩子们,而“它变得更好”的运动坚持在招收浓度与同性欲望和调整良好调整的同性恋者之间进行直线线。在所有这一切中都出现了Queer孩子的图,一次追溯创造的形象(即“我总是被众所周知的”)和看似概念的不可能性(毕竟它是什么意思的那样青春期前的性取向?)。贾斯汀托雷斯的小说 我们是动物 它的电影适应拒绝在这样的辩论周围跳舞。相反,半自传故事提供了一张年轻拉丁裔男孩的肖像,探索了他的自我感,并通过他的伤心兄弟,他辱骂的父亲和其他男孩来探索自己的自我意识。

我们是动物

Torres的年轻Queer Boy是当代文学和电影中的孩子的最新萌芽名册,专注于在性成熟之前的奇怪身份看起来像什么样的奇怪身份。从艾莉森Bechdel的女同性恋童年在图形小说变成了百老汇音乐现象 有趣的家 杰弗里·埃·尼烯IDES的交流子主角 middlesex.,来自PedroAlmodóvar的Queer Noir关于虐待的年轻男孩 La MalaChequión. Moonlight21世纪艺术家在迈阿密的欺负黑人男孩上终于放弃了作为禁忌的孩子的性别和性身份。是什么使得 我们是动物 这种崭露头角的佳能的这种迷人的补充是,在成人身份方面,它不会框架这种童年的探索。我们从未见过这个年轻男孩的成年男子 becomes.

例如,小说与围绕年轻男孩的野性开幕。 “现在一个男孩是所有野兽最难以管理的,”柏拉图通知我们。 “为了越来越多的谨慎,他的喷泉越多,他变得狡猾,热衷于令人狡猾,最令人沮丧。”这就是为什么有必要用许多链子绑定他。像所有好的epigraph一样,柏拉图引用两个框架并照亮了要遵循的故事,托雷斯将向我们介绍三个野生年轻男孩,他们必须抓住抚摸他们的链子。我们的指导是一名六岁的男孩,尽管想要在第一人称的新颖的头衔中锚定自己,发现自己慢慢地远离他的两个兄弟姐妹。他知道他有一些明显不同的东西,即使他精确描述了他自己的故事,也是他自己的故事的狡猾叙述者,因为他准确地描述了他的阵容,因为他对他们如此无畏 - 他邀请我们进入他的世界和暴力是突然的,但不是突然的罕见。

我们是动物 是那些稀有的书,讲述了童年创伤的故事不是(只是)从后方的角度来看,而是享用儿童敬畏的即时性。托雷斯的语言捕捉到孩子的宽悟奇迹,同时暗示他们甚至可能难以承认的危险。拿书的开放线:“我们想要更多。我们将叉子的屁股撞到桌子上,用空碗挖掘我们的勺子;我们饿了。“调用幼儿园的节奏 - 这可能是苏斯博士博士书的第一行 - 这个打击乐队立即将我们键入了小说标题的“动物”的不守规矩的世界。您可以听到它的响度(导演Jeremiah Zagar在他的拍摄适应方面使这一切太中心了;同样的线路在语音上打开电影)。但是,这些男孩的乐度下方是悲剧,造成了日常生活的悲剧:他们的饥饿不是(只是)隐喻。这些是越来越多的男孩,他们花了下午袭击了冰箱,后来仍然是邻近的院子寻找食物, 任何 食物。他们的父母,我们很快学习,太忙了,太无漠不关心了,太破了,太醉了,照顾他们。 “PAPS”(RaúlCastillo)抱着纹身读“Mala Crianza”(“坏育儿”)并不巧合。

是什么使得 我们是动物 如此迷人的是,在成人身份方面,它不会涉及童年的季节性探索。

这就是萨格尔的适应改善了托雷斯的苗条的苗条,特别是在探索书的主角和他的早期性觉醒时。通过比新建议开始的乔纳(Evan Rosado)(evan rosado)(他即将拒绝七) - 或者“六加一,”马告诉他),但比他最近的年轻(他的少女荷尔蒙带他在卡车停止巡航), 我们是动物 让男孩的性好奇心是他童年的关键部分。在屏幕上,他的欲望感觉李德和贞洁:他迷恋着一个孤独的少年,他遇到了他和他的兄弟色情;他发现他的父亲可怕但却过于诱人;他知道他的敏感性在他的波多黎各父亲家庭的MACHO MASSULINE世界上没有地方。但他也没有语言 it.

托雷斯的叙述者是一个观察者,一个观众,那种男孩认为他会更好地融合,如果他消失在背景中。只有,因为他很快发现,他的流粗的眼睛要求他击败他所看到的东西。他在一个秘密的笔记本中度过了他的秘密笔记本,他在秘密笔记本中度过了他的秘密笔记本,他和他的兄弟在他们的起居室和后院上召唤了一切。在托雷斯的书中,我们正在阅读的散文(“PAPS站在撒上而且我们看到了他的粗壮,肉质鸡巴,皮肤的黑暗,尿液的强烈射流,长而吵闹的”)具有忏悔的语气一个年轻的男孩的日记相似的条目,即使它仍然不清楚这些条目是否正是我们的 reading.

在电影中,Zagar捕捉到乔纳周围的一切的超意识 - 更不用说他的艺术驾驶,以重新创造他所看到的东西 - 在一系列动画序列中,春天从涂鸦中掏出约拿作为伴侣的作品。我们看到他开始填补那个笔记本,藏在他与两名兄弟的床垫下,画画进一步描绘了他的头脑。愤怒的红鼻耳倒出黑白棍子图,MA和PAP之间的血腥遭遇变成了近抽象的草图;蓝色蜡笔划痕成为他担心的湖泊,他夏天早些时候会淹死;越来越多的内容(当然,所有非常金属)开始以Jonah擒抱与他的可耻欲望对他说的那样塑造。儿童般的游戏与他的自我发现密切相关。

这些图纸致力于如何将乔纳的境内的介绍是一种自卫机制。 “你搞砸了,”他兄弟在这本书中被告知。 “他妈的有什么问题?”他在电影中问道。看到他避免了他的偷偷摸摸的眼睛,避免看着他的父亲在浴室里骑着母亲,或者抓住自己在少年的嘴唇上盯着少年的嘴唇,因为他们共同分享啤酒,他向内移动是一种墙壁的方式。作为一个系列在这个工人级家庭中展示了在工作中的私人动态的温控家庭电影中,这部电影每次都会让我们在乔纳的探测眼睛上徘徊,让他和我们的凝视感到同样的秘密。隐藏。

奇怪的孩子们经常电报是他们想要隐藏的东西;他们努力抑制的东西,忽略。 “他们闻到了我的差异,我的敏锐,悲伤,蝴蝶花的香味,”托雷斯的叙述者告诉我们。这种语言,混合自我意识(“悲伤”)与借来的欺凌语言(“蝴蝶花”),恰恰捕获为什么 我们是动物 在告诉讲故事和关于奇怪的孩子的情况下,标志着新领域。在提交人自己骨折的童年的虚构版本的虚构版本中有一个黯淡的奇怪。在Zagar的手中,托雷斯的故事伴有动能,提醒我们年轻的奇怪男孩们都是痛苦的,只需要痛苦地意识到他们放弃的香味,他们永远无法摆脱,只学会拥抱。拒绝想象谁是谁将成为谁将成为谁,并且在讲述他的故事方面时,又会让这种形象无关紧要, 我们是动物 提供其最激进的主张:它将酷儿童年结晶为自己的实体,而不是作为序言,也不是闪回。

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