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在她的家庭回忆录中,Sarah M.扫帚扩展了新奥尔良的地图

The author of "黄房子"在忽视城市的忽视部分重新发现家庭

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Sarah M.扫帚的非小说首次亮相, 黄房子,精心地绘制了她的家人和新奥尔良市的故事 - 都用自己的堤坝建造。用四个动作形式写,一个结构镜像一个交响乐,飓风阶段和地图制作中的步骤,扫帚搜索,挖掘和寻找未知和意外:“我的书从房子开始,但它扩大了新奥尔良市,最终,美国。“

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十天,十二个兄弟姐妹最年轻,莎拉收购了绰号“录音机”,因为她在成人对话中听了,几乎逐字播放它们。录音机,那么现在,推动一个原住民的新奥尔良的黑人女性叙述,他们的故事无关紧要,不会受到重视。

黄房子 编译关于她的家庭的事实,标志性的城市的历史,以及扫帚雕刻成更大且复杂的普遍性故事的记忆。

使用电子邮件和社交媒体导管,莎拉和我谈到现有地图’S边缘,重新发现家庭的洛克,并在母系世界中成长。


yvonne conza: 十分之一,眼镜改善了你的愿景到20/20,你写道:“有时候,当我希望世界再次模糊时,我在经过这些[令人不快的]场景时删除了我的眼镜。通过这种方式,我学会了解并盲目失明。”您是否争取了关于家庭,家庭,在模糊的漩涡与清晰度的漩涡中的情感和真理?

Sarah M.扫帚: 你突然出现了制作这本书的工作。要写它而且肯定,要完成,我必须先给自己自己的那种许可往往不允许我。许可明显地写作,而且还克服了一系列感知的违法,包括成为讲述其历史的家庭的婴儿。 John Berger写道“看起来是一种选择行为。”这对我来说是一个强大的想法。写这本书是一个锻炼,而不是从撰写我的经历。 “我”当然是美国的黑人女性和所有天生的细微差别和复杂性。在工作过程中,我可以感受到自己,写下我的故事并不重要的叙述,不会受到重视,但我记得我在洛罗,象牙和伊莱恩下面的母系世界中繁殖如何长大提到我所有的惊人的姐妹 - 并知道(灵魂明智)这是多么不真实。按下。

要写我的书,我必须先给自己这种许可,往往不允许我。

在面对最困难的事情时,它是人性的。只要注意到我们文化中的哪些东西被视为难以观看:恰恰是我们必须直接看的东西,眼睛露出。 

家庭杰洛经常朦胧。我有几个来自我家庭成员的关键故事。纯粹的原料草图。喜欢:你爸爸在六个月后死了。你是一个负责任的宝贝。奶奶永远不会知道她的妈妈。

我的工作是填补这些故事,挖掘下来,全力以赴,作为作家,我喜欢生活。发现并确认了证据,我可以通过神话和事实 - 经常交织在一起。当我觉得最清楚的时候,这些是时刻。清晰度也是关于我的语言。因为混淆经常通过语言传输,所以我挑战自己尽可能多地写作,以前述狗和小马的话语。随着我对故事的心脏深化的理解,大部分清晰度都在修改中。我不断重新调整,重新审视我认为我所看到的–经常,我以为我知道的东西明确并不是那么精确。

YC:新奥尔良东方,在您被提升的地方,法国季度大小的面积,被切断了Avis租赁一辆汽车地图,说明了如何通过擦除作为空白空间。虽然这本书特定于新奥尔良,但它是美国其他地方的雷鸣般的点头。与我谈论地图和地区,以外的地图的边缘。

SMB: 地图是设计的东西。超出地图的边缘不是被排除的人的选择,但它是 有人。 这一决定并没有任何方式丧失地图边缘的人的生活。我的作品表明,如果我们想要整体,完整而真实的故事,我们需要远远偏离官方地图,强迫自己看起来紧密,关闭距离。地图和制图是关于电力的。 Peter Turchi说,“学习阅读任何地图是灌输进入该地图制造商的文化。”映射的历史充分利用 - Redlining,美国原住民土地的擦除在早期地图上,Gerrymandering,名称几个。

写这本书,我想到了所有的方式消失的房子就个人影响了我。我一直在想:曾经是在那个房子曾经站在那里的那个地方,那么房子可能会告诉什么故事?如果我们知道,我们可能会学到什么?我想到了底特律,以及关于摄影师Latoya Ruby Frazier在宾夕法尼亚州的宾夕法尼亚州的家乡的工作。我想象那些房屋在天堂,加利福尼亚州和印度洪水的地区失去火灾的人。我对东西的底层感兴趣 - 柔软,原始方面从来没有看到光明的一天,这个故事超越了新闻周期,甚至在他们正在建造的地方制作的方式是不稳定的,下沉的地面。

YC:在理解自己所在的地方定义自己的成本后,你自己的生命的地形是如何改变的?

SMB: 我首先开始在研究中解开,最终写作 - 我在我长大的房子里定义自己的方式。我在这里使用“房子”而在这里。我所属的房子 - 我是否想宣称它 - 没有代表我认为自己是谁,这创造了一种不可避免的激动。当它来到新奥尔良和我的家人和市长的办公室和美国时,发生了同样的事情。故事本质上是一个伟大的同心圈 - 房子的故事导致了住在房子里的家庭和房子的街道,这座房子所在的城市等。

如果我们与这些遗传般的未探索的身份紧密地对齐,我们会担心“讲述”这些地方以及我们认为融合我们的事情,我们保持沉默。我学到了 - 通过讲述这个故事或可能在它 - 一种脱离。这是勇气,也是我对成年期的定义。如果我们通过我们所从哪里定义自己,我们将所有内置的内置于系统不公正作为我们自己的失败。我们保持羞耻。

YC: 你写的一条线以无数的美妙方式对我说话: 这是事实,但事实不是故事。 您在审查与事实的关系中的研究材料的经历是什么?而且,您的研究材料和家庭访谈如何与您的记忆合作开发故事?

SMB: 许多次在档案和研究中发现的文字证据与我被告知的故事发生冲突,或者更频繁地,我告诉自己的故事。非常具体地说,我永远不会忘记当我坐下来采访我的姐姐黛博拉关于“黄房子”时,她说“是什么黄房子?我知道的房子是绿色的。“这至少考虑到了对我的工作轨迹。明确说,我的兄弟姐妹每个人都有比我自己的某种方式非常不同的故事。她的回答迫使我提出有关我认为是真的的细节的更简单问题。我无法做出任何假设。

地图是设计的东西。超出地图的边缘不是被排除的人的选择,但这是某人的。

从事实上雕刻的故事是一个制造的东西,框架和组成。本书的诀窍是让自己在另一个人的一个故事版本或证据本身与我的长期叙述相撞时保持开放。通常,我可以事实上检查存储器中的内存。例如,我记得我童年的朋友阿尔文的死亡作为一个转移的时刻。但我没有记得他已经死的地方 - 他在厨师Menteur高速公路上坠毁对这个故事至关重要,因为它与我的整体意识与我的整体意义相连,作为一种情感的斗牛人和界线。但没有实际的ob告,我可能没有做到这一点。而且,我清楚地记得alvin有一个墓碑,但他没有。我了解到,通过回报和报告,询问他的兄弟姐妹,叫墓地,找到情节,看到它。如果我只从内存中写过,我可能会发现Alvin的损失权的本质,而是越来越短的发现。后者对自己的挑战更为挑战,必须为此做好准备。

YC:在14上推出你的书感到适合吗?TH. 飓风卡特里娜周年纪念日? 

SMB: 无论如何,我都不认为这是一个“卡特里娜书”。当我17岁时,我开始记录了叫做黄色房子的东西,并留下了新奥尔良的大学。然后我正在写一下房子没有物理地包含我的方式。 2006年后,当房子被拆除后,我现在正在写一下缺席和损失,完全不同的事情。叙述改变了。对我的父亲变得更多,关于流离失所和继承。我认为卡特里娜飓风是一系列的混乱,经常改变我家庭和许多其他人的历史过程。我刚刚读到新奥尔良的贫困率现在与1999年,前卡特里娜飓风有关。这就是为什么了解katrina对我来说非常重要的原因。这本书的时机是纯粹的事故,我需要多长时间才能获得故事。十四年,你提醒我,很长一段时间。作为作家,我想告诉完整,细微和分层的故事,这不仅仅是关于新奥尔良,而是美国大的美国。

YC:您的书已更改了如何考虑地图,这些故事留下了它们,以及回收这些声音的重要性。

SMB: 实际上,我的意图是为了重绘地图,包括我和我的兄弟姐妹和我的母亲和父亲和我的侄女和侄子,恢复我们的叙述。在这本书中,我认为自己是一个动画片(也许仍然是这样!) - 重写地图,需要上下文VIS-VIS历史记录。那些东西觉得喜欢爱和尊重我。

我被世界上那些往往不会在地图上的地方。当我在香港生活时,我第一次住在一个名为铜锣湾的街区,这不是外国人住的地方。我想知道生活真的是什么样的。我的时间被证明很难和孤独,这可能是同样的想法,但我以一种我从未在其他地方住的方式学习了香港的纹理。

至于声音:本身不需要回收。我每天听到和他们在谈话中。但工艺是一种框架的行为;我转移了框架。

YC:你为什么决定使用“水”而不是卡特里娜飓风?做了“水”给故事自己的叙事ARC从媒体偏见中取出并保持其比例,所以不会淹没更大的故事 - 好像单词选择是他们自己的堤坝?

我想告诉完整,细微和分层的故事,这不仅仅是关于新奥尔良,而是美国大的。

SMB: 水是更准确的词。但让我备份。对于一个,我在一个水汪汪的世界中长大。我们玩隐藏和去寻找的地面柔软潮湿。朦胧。下雨时,水池占地几天。我们的房子被水包围着。我敬畏,不仅仅是有点害怕它 - 略显少,因为我最近学会像婴儿一样游泳。在所有的无数形式中,水是我的巨大力量,这就是为什么它在书中致力于一个人物,一个人物,不像黄色房子。

原因两个是至关重要的。登陆时的飓风卡特里娜是3类风暴。随后的大部分损害和毁灭和死亡与堤防系统中的工程缺陷以及官员不愿意采取行动—官方疏忽。因此,使用“水”在飓风本身和人类诱导的忽视之间的使用是关键的影响,导致了大部分仍然悲剧的悲剧。 “水”作为整个书中的设备和想法封装了宏伟,这一切的分层。 顺便说一下,它并不总是大写。例如,当我在浴缸里谈论水时,这不是你在其他地方看到的“水”的想法。这种区别 - 作为作家和思想家的高度和低点。

YC:你的母亲影响着编织和页面的叙事流量是多少?她与你不同的地方感觉如何?

SMB: 我花了一年的新奥尔良,面试我的家人为这本书。那些时间的大多数时间都与我的母亲,象牙海,亲密和探讨的谈话一起度过,我以后的主题转录和组织:妈妈对童年或妈妈在宗教或家庭上的妈妈等。我总是知道在书内,我的母亲需要打断叙述并为自己说话。那个设备,她的声音内在叙述中,情调化,有时增加了我自己的叙述。我也喜欢她的声音。她说东西的方式令人惊讶。她的声音成为了结构的一部分。如果一本书是,在结构上讲,房子 - 带建筑 - 我的母亲是框架。也有一个技术问题。在第一次运动中,“我面前的世界”,即使我当然写故事也没有出生。我的母亲在某种程度上讲述了大多数这个故事。这本书中只有一次,当别人占据斜体的声音时,这就是当我的兄弟卡尔在卡特里娜飓风中叙述他的故事时。好像在她的流离失所时候,别人可以访问她的开创性位置。

我希望这本书中的声音合唱来派对讲述一个故事。新奥尔良是一个仪式化的地方;音乐和声音有助于这样做。但是我以母亲的方式附加到物理房屋。她依附于黄色的房子,当然还有更多的想法:这是她的遗产,她拥有的,表示成年和“制造”。她与罗马街上的房子的关系,她花了大部分成长的人更加类似于我对黄色房屋的感受如何与那个孩子般的奇迹和纯真感到兴趣。

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