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十个女性主义神话故事

“饱和项目”的作者克里斯汀·休姆(Christine Hume)推荐了一些现代故事,这些故事使重男轻女的风俗变成了现实

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说实话,我讨厌神话的重新想象。冲动感到改革派而不是革命派。我发现这些渲染图全都是陈旧的,并且努力地,过分地聪明,空洞地改编了它们的来源。他们对叙事的初衷感到欣喜若狂或毁灭,然后迷迷糊糊地怀旧。也许这会使我的清单无效,或者使清单上的书籍与众不同,它们都是如此。 

顺便说一句,我将从头开始。讲故事的末尾是神话的产生:疲惫,精简的叙述,纯净的语法成为情感。当它很好时,它就非常好,这是一种危险,而且会带来安全感。神话结构可以唤醒我们自己的历史,也可以使自己成为陌生人。在 饱和项目, 在第一部分中,我采用神话作为寻找被压抑的少女时代的一种方式。亚特兰大(Atalanta)的故事被破碎并重新设置在自觉的自我神话化的小笼子里,使我陷入了自己的记忆,并找到了一种专门知识,既适应了不守规矩的荒野,又适应了强烈的室内环境。 

尽管我的书是回忆录,但小说很快就浮现出来,是女权主义重新神话化的史诗任务。例如,玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood),帕特·巴克(Pat Barker),玛德琳·米勒(Madeline Miller),莎拉·鲁尔(Sarah Ruhl),娜塔莉·海恩斯(Natalie Haynes)和艾米丽·豪瑟(Emily Hauser),都从背景中的女性的角度讲述了特洛伊战争。标签,我们喜欢看到它。进入和退出神话为作家提供了更多的玩耍和惊喜空间。

Jesmyn Ward抢救骨头的图像结果

打捞骨头 杰斯蒙·沃德(Jesmyn Ward)

去年我与德州被监禁的作家交换了信件(通过Deb Olin Unferth的出色的PenCity作家计划) 打捞骨头 由Jesmyn Ward撰写。他特别生动地说明了沃德(Ward)如何运用破碎的重组神话(古希腊,圣经,美国南方)来提高叙事速度。

三联画:德州泳池派对” in 三冠杂志 通过Namwali Serpell

我的学生在文字图像课中被Namwali Serpell的惊叹片刻吸引 “三联画:德克萨斯泳池派对”  简短地采用英仙座神话来节省叙事。这部分内容是虚构的三部分新闻报道,内容是在德克萨斯州泳池派对的视频中捕获的,一位白人警官在2015年袭击了一名15岁的黑人女孩。该观点在中途发生了转变,转变为英勇的言辞,其暴政和谬论揭示了我们中间的真正怪物(尽管大陪审团拒绝起诉有罪的军官)。

安东尼加·冈萨雷斯(AntígonaGonzález) Sara Uribe着,John Pluecker译

2020年底前的两周,我倾听了萨拉·乌里韦(Sara Uribe)的双语合唱阅读 安东尼加·冈萨雷斯(AntígonaGonzález) 罗莎·阿尔卡拉(RosaAlcalá),苏珊·布里安特(Susan Briante),乔凡尼·辛格顿(giovanni singleton),卡门·吉米妮丝·史密斯(CarmenGiménezSmith)和安娜·玛丽亚·洪(Anna Maria Hong)。安提戈涅已经是女权主义者,但故事的更新将墨西哥成千上万年失踪的尸体,失踪的家人和朋友集中到了一个单一的悲伤,一个单一的搜查和站在法律面前。我依赖公共环境,因为它们像是打孔一样发信号表示对话,并爆发为对立的延长舞蹈混音。换句话说,这些书籍既具有创造力,又具有破坏性,旨在收回父权制的工具,以拆除其房屋(改编自己的有创造力的神话制作人奥德丽·洛德)。

在一切之下 黛西·约翰逊(Daisy Johnson)

黛西·约翰逊(Daisy Johnson's) 在一切之下 童话般的即兴演奏和指法劫持了俄狄浦斯怪圈。她的乔卡斯塔(Jocasta)身影从阴影移到了内脏。她的俄狄浦斯是跨性别的。小说华丽的散文使我们沉浸在性别,性,记忆,语言等流动性中,然而,非常多变的性,其同情的废奴主义潮流永远地决定着“一切”。 

寓言 安娜·玛丽亚·洪(Anna Maria Hong)

安娜·玛丽亚·洪(Anna Maria Hong)的所有书籍都以神话般的女权主义复述为特色-我叫她女王/王后! -那种令人着迷的叙事形式,是文化神话的载体。她的最新作品 寓言, 包含来自希腊罗马传统的海妖,奥拉努斯和克朗诺斯的传说,还有童话故事和寓言故事。这本书和她敏锐的万物有灵论者 玻璃时代 多尼卡·凯利(Donika Kelly)的美味处女秀对神话中的野兽,人类怪物和变异的半神充满诗意 兽人,对我们的身份所采用的形状提出了质疑。 

为她的深色皮肤 通过Percival Everett

对于 她的黑皮肤,佩西瓦尔·埃弗里特(Percival Everett)对美狄亚(Medea)神话的讽刺处理采用了一个足够普遍的观念,即神话始终与起源问题有关:如何,为什么以及事物的现状,却使之变得非常滑稽和残酷。当埃弗里特(Everett)将这个观念转变为性别和种族时,他将我们带回了我们的语言和叙事框架,这些框架成为无休止的还原和循环命运。我们生活在神话/语言中,因为它生活在我们里面。如果我想让它看起来像是一场争论,而不是超越我们的超越,那我就是Deadalus错了。 

卡桑德拉 克里斯塔·沃尔夫(Christa Wolf) 卡桑德拉 由Sharma Shields撰写,以及 扼流圈:黑色女性 克里斯蒂娜·米莱蒂(Christina Milletti)

虽然重新激活特定的神话会在当代世界与古代世界之间的距离中增加紧张感,但事实恰恰相反,而且往往同时出现。 Christa Wolf,Sharma Shields和Christina Milletti向Cassandra发出了最好的声音,而Cassandra的故事现在似乎尤其令人回味。卡桑德拉(Cassandra)预示了我们目前的打火机时代精神,并立即将其充满悲剧。妇女,尤其是黑人妇女,因为讲出有关性暴力,种族主义,气候危机和流行病的真相而受到嘲笑,轻视和忽视。夏尔马和沃尔夫的警告集中在工业军事综合体上。米莱蒂的 扼流圈:黑色女神 比沃尔夫的翻译更微妙,跨文本重述 卡桑德拉:小说和四篇随笔 和希尔兹的 卡桑德拉。 米莱蒂(Milletti)在同情和判断之间陷入了半麻烦。我们既质疑卡桑德拉(Cassandra)人物作为叙事者的可靠性,又对男性权威的过分自信表示怀疑。 

Rebecca Roanhorse的闪电轨迹的图像结果

闪电之路 丽贝卡·罗恩霍斯(Rebecca Roanhorse)

如果说气候灾难是我们现在的世界,而启示录是我们的未来,那么丽贝卡·罗恩霍斯(Rebecca Roanhorse)的 闪电之路 生动地说明了世界的尽头也是我们的殖民历史,美国的开始是狄尼塔(Dinétah)(那瓦伙族的传统故乡)的消亡。然而,在这种令人心动的纳瓦霍神话遇到了城市后世界末日的幻想中,坏蛋主角清楚地表明:“这不是我们的目标。这是我们的重生。”

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