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Fear’s Body

在Carmen Boullosa的小说中,之前,读者遍历恐惧的地理位置

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童年地图是转移恐惧的地图。非理性但坚定不移,困扰我作为女孩的恐惧仍然可以被一定的声音召唤,图像的一瞥:风在黑暗中,月亮的大小,地板吱吱作响。我记得我的恐惧是如何以雌雄同体的平坦身影的形式致力于善意的,这将在晚上出现在我的房间里,并将手放在我的脖子上,静音我的哭声。通过这种方式,所以不言而喻的创伤是体现和改造的,白天的骚乱成为夜晚的恐怖。

在Carmen Boullosa的小说中 ,在1989年首次发表于墨西哥,叙述者遍历恐惧的地理位置,但没有人身化,没有鬼魂,没有单邪的性格来恐吓她,没有桑德曼,她必须跑她谁。相反,她经历了恐惧,作为渗透空间,对象甚至语言的无所不在的力量。威胁步骤在她童年的整个场景中追求她,对象围绕着自己的协议,骚扰她并破坏她的计划,就像院子里的桉树:

“想象一下它的叶子合唱和复仇。想象一下,它的根源决定继续进攻,它的树枝,它的树皮,它的萌芽愤怒!“

那个说话的年轻女子无法逃避她的围绕着她的恶性力量,但在这部小说中,一部分,通过向我们发出一个讲述的叙述者,令人难以忘怀,闹鬼,重视她的记忆童年,以恢复在何种遗产的终端中的自我意识。这个角色没有身体,被恐怖抓住,应该自己是警报的原因,但是在她的聊天,浮标的墨西哥城市女性的浮力叙述,她激发了更多的怜悯和喜爱而不是恐惧。

那个Boullosa的主角应该从超越坟墓中发言可能是Juan Rulfo的点头 PedroPáramo.  - 墨西哥最伟大的小说 - 其中整个城镇的居民在坟墓中发言。 还包含JoséMiilioPacheco的Quintessential的回声 Bildungsroman., 在沙漠中的战斗:就像Pacheco的Carlos一样,Boullosa的主角在迅速现代化的墨西哥城市的国内和教育领域之间移动,在两种情况下都是属于特定社会阶层的人物的体验。

但是Boullosa的小说是狡猾的颠覆而不是衍生物,以及与她的前体对接,同时锻造一个明显的女性主义 - 和女权主义者,以治疗成长(或者在它的失败)。

感叹了她的孤独(“但没有人和我在一起。除了我的恐惧,我的恐慌,我的恐怖......”),Boullosa的未命名的叙述者回忆起她的出生和抓住她母亲的恐惧:“我回到恐惧,一个女人恐惧:那个年轻女子沐浴在汗水中,她的身体遭受出生的暴力......“那么恐惧,然后,与女性生理的野蛮的一开始。彼得布什明智地保留了他的翻译中的重点,但原来的西班牙语的女性化伴随着名词的明确文章的姿势更为破坏性的姿态 -  La Miedo.:Jarring语法渗透结果表明不是那​​种恐惧 妇女,但它本身就是女性化的。这种恐惧的女性化使叙述者整个追求的基调使她拒绝认识到她和她母亲一起生育的女人。

“Boullosa通过向我们发出一个从坟墓中讲话的叙述者来转动传统的鬼故事。”

主角的出生是以性别的麻烦射击。她的祖母对宝宝不是一个男孩感到失望。孩子的父亲从出生中缺席,并且几乎没有关注他的新女儿。虽然,但是,我们学会与母亲不同,他似乎能够与他的孩子培养直接的关系:他是“对他在每一个思想中看着他所关注的女孩,他就像他的合法女儿一样快乐。我们都是。“父亲关系的易于与破裂的孕产债券:叙述者lement,“我很害怕。我很害怕,我不能喊 妈妈。这是一个哭泣,我不能说不,因为我没有那个词。“作为一个女孩,她在父母的房间里寻求避难,但“爸爸从来没有让我睡在房间里,以为我的夜间恐怖是”小丑“,这是他用来形容它的这个词。”然后,她的父亲在拓宽女儿和母亲之间发挥了一部分。虽然他几乎没有在小说中存在,但父亲加强了一种父权制结构,这些结构可以防止女性通过恐惧以外的势力捆绑在一起。

Boullosa的主角观察了她周围的恐惧的同伴。她的姐妹和同龄人也陷入威胁步骤。玛丽亚·伊纳拉,一个同学,是她担心的同伴,但这力量驾驶了女孩之间的楔子,而不是让他们更接近:“我必须避免自己的恐惧,我反映在她身上的恐惧......”当Enela遭受晕倒时班级并被带走给护士,叙述者变得相信,他们可能能够打击追求他们的东西:

“我答应自己,我会勇敢,并与Enela谈谈脚步声。我默默地谈到了她。我不确定,也许我们可以反对,甚至失败,一个我没有完全理解的命运,但开始拼命瞥见。“

但Enela永远不会回到学校,女孩们仍然疏远,并且Boullosa的叙述者留下了一个有罪的感觉,羞辱她的命运:“当我的同学在做时,我不需要用殉道者的肉体比较自己,要知道我是多么糟糕......“

在这个小说的几个剧集中,通过相互恐惧制作的债券的希望类似地破坏了。其中一个新颖的最令人不安的部分涉及一只乌龟和一副剪刀。通过追求她的神秘夜间步骤,往常吓坏了,主角漫游到厨房里,在那里她遇到了一只龟被厨师保存的龟。乌龟的那一刻比与恩莱的友谊更加亲密,尽管在这两种情况下,这种关系都以共同的恐惧经历接地。一会儿,女孩和乌龟出现能够征服他们的追求:“我走过黑暗抓住了乌龟,就像一只无责任的情人一样,如我所说的那样,我对她说:'我要去照顾你,不要担心'......我们再也不能听到我们追求的噪音。“在她回到她的房间里,女孩在她的枕头下发现了一把剪刀,呼吸好像他们活着。她归还他们,只有为时已晚,即她在提供谋杀武器方面是同谋:在她回到厨房里,她发现剪刀血腥,龟无头。值得注意的是,愤怒的乌龟在吃的汤中消耗,以庆祝她遥远,不可接受的母亲的生日。但以斯帖只是由女儿的困惑而逗乐,表现出对女孩敏感状态的残酷缺乏。

“有时作为孩子,逃避我们的恐惧,我们发明了仪式。”

我们避免踩踏人行道的裂缝,以担心怪物的出现。我们用保护物睡觉,一个针对焦虑和失眠的护身符。 Boullosa的叙述者带着白色的鹅卵石,并与他们设计有趣的地理位置,一个美妙的王国,与她的姐妹。游戏嗯:“当我被我自己的王国女王加冕时,从来没有这样的璀璨的加冕作用,栖息在我的床上的摇摇晃晃的椅子上,包裹在一张纸上。”包围床的鹅卵石似乎弥补了夜晚的恐惧:“在我管理的游戏中遇到的机会的一个领土的中心(最后!)来逃避痛苦的黑暗。”然而,神奇的解决方案是暂时的。我们的女主角在痛苦中解释,她的恐惧不能与典型的童年神经一起分类 - 它是不同的,更深,内脏 - 因此,我们不应该通过迷信的仪式来实现。

她的恐惧暂时地平息,她继续寻求与债券的女性数字。假期,她遇到了一个过早,疲惫的成熟度,“悲伤和香水像纯净的水果一样......令人沮丧的 女孩,一个没有被妈妈亲吻或爱抚的女孩。“这个女孩讲意语言的语言,几乎刺穿了叙述者的纯真,以及她最早与一个年轻女性的摩擦作为性感。当她捏住叙述者的乳头时,用指甲油染色并在她的皮肤上留下“残酷,痛苦”的眩晕,我们的叙述者将陷入泳池,以清洗污渍,危险地接近成年世界的知识。发生此事后,她无法再找到鹅卵石。在她的姐妹们出现后不久,他们开始退解到青春期的国家。主角哭泣他们的拒绝,“没有意识到我应该哀悼的是 消失 曾经是我姐妹的女孩。“她走得更远,越来越多,对恐惧的所有可能补救措施越多。

“他的新颖成为家庭关系的结构暴力和成为一个女人的残忍身体转变的证词。”

这些与短柔毛的遭遇都充满了即将到来的厄运,因为我们感觉到对她强烈反应,宣称“这将永远不会发生在我身上的转变的性格的进展。”当她从旅行中回家时,焦虑渐强,而不是以前骚扰。仿佛预期她的未来作为鬼魂,她开始在晚上困扰着家庭,“从来没有像它那么大,”并寻求庇护在艾勒的绘画工作室的禁区。这种界限房间是与遥远的母亲相关的避难所;主角允许自己相信它将是安全的,但她的违法是最终触发了以斯帖突然死亡的灾难。在进入禁止房间的噪音的旋风中,女孩和她的母亲再次被带到一起,然后在恐惧的情况下被撕裂。在他们周围聚集的噪音,工作室中的物体变得动画,并在esther上转动“愤怒”,追求她最后。只有在这种暴力损失的那一刻,主角就是能够称之为她的“母亲”的主角。

,Boullosa提供了一个搜索角色模型的女孩的年龄故事,以及一个可能允许她的地图,就像她的较大的姐妹一样,进入女性。她看到的是迹象是在体内成为一个女人的迹象。尽管被妇女包围,但她反复无法与他们交流。作为 Bildungsroman.,小说是明显的讽刺和叛逆的,目前主角达到成熟,标志着她的月经,也是她死的时刻 - 她的身体成熟的完成也是她从物理领域消失的那一刻。这里的女性主题符合完全验收的不可能,即使是姐姐的姐妹,甚至可能是零碎和敌对的。

没有它的梦幻般的元素, 将成为一个构成一个家庭的一部分的年轻女性的故事,但发现自己孤立在童年时尚。在哥特式和梦幻般的模式下沉浸了,这部小说成为家庭关系的结构暴力和成为一个女人的残酷身体改造的证词。当我写这个并记住我的少女恐惧和引发他们的事件时,我意识到,Boullosa躲避了原创创伤的鉴定,而是建议她的主角的创伤而植根于女性而女性。这里的痛苦来源更加困扰,因为它拒绝被命名。小说的最终灾难似乎由于恐惧而不是引起它而发生。

在一个小说中的家庭的结构暴力制造任何东西之外,除了主角的最终擦除不可能,还有矛盾的,很多庆祝。这位故事,通过博乌拉萨读者讲述的博华等和紧迫性,为故事的力量变成了一个喧嚣的呐喊,因为她从超越物理领域说话的叙述者 讲述她在记忆中找到的快乐:

“当我决定告诉你这个时,发明你为了告诉这个,还通过让一个对话者自己有话,我没有想象我的回忆会带来幸福。虽然我可以夸大我的epiphany,但我可能会说我再次活着。“

虽然不可分声的声音可能是不可能恢复她的身体感,但虽然读者永远意识到尝试的讽刺,但尽管她是受害者的疏远和破裂的暴力,但是她是受害者的遗传和破裂即使在故事让她陷入毁灭的情况下,也能够告诉自己。

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