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一个伊朗家庭佐贺岛读得像一部电影

演员和纪录片如何帮助Rabeah Ghaffari写下她的亮相小说“让太阳活着”

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Rabeah Ghaffari有一个特殊的职业生涯。她是与Shirin Neshat和Tony Kushner合作的演员,纪录片和电影编辑器,最近写了一个剧本 欲望都市 Costumer Patricia领域。她在许多形式中讲了很多故事 - 但是当她开始思考退休的法官和他的妻子在革命前伊朗,从一个古老的果园的中心一起举行家庭,她知道这个故事是不同的。渴想渴望写一个剧本,这变形为她的首次亮相小说, 保持太阳 Alive.

保持太阳 Alive 是一个古老的家庭佐贺,郁郁葱葱的家庭。她的角色争论伊朗的宗教史,其政府腐败以及国家应该前进的道路,但是渴望让她自己的重点在于家庭。她对宏观的母亲接近中年的刺痛感兴趣,与她的十几岁的女儿公平合作; Nasreen和她的秘密情人Madjid如何教导对方的爱和理想主义;以及两个兄弟,法官和一个牧师,在他们身上讽刺 age.

我向渴望将电影体验转化为页面,将想法转化为角色,以及写作一部小说的乐趣,她被描述为一个快乐的经历。读 保持太阳 Alive 同样快乐。即使在小说的最悲伤的时刻,也很高兴。


莉莉梅耶:阅读 保持太阳 Alive 让我不断饥饿。你关于食物的写作是如此美妙,你把它放在小说的心脏。你打算建立你的故事吗? meals?

Rabeah Ghaffari: 我听说过这么多读者!关于食物的写作没有意识到我的部分,但食物是如此重要的文化。无论你走到哪里,你都会首先与食物一起参与。但我没想到它。它自然地谈谈了家庭的内容 保持太阳 Alive 吃 - 米饭,tahdig,他们的第一个大的盘子 lunch.

LM:你看过这一集吗? 盐,脂肪,酸,热 萨米尔·诺克拉特和她的母亲制造了tahdig?你是什​​么 think?

RG: 她做了这样一个非凡的工作。每一集都是令人难以置信的。我的母亲住在梅西多岛的下半场发生,我喜欢看着它。墨西哥菜是如此复杂,她做了这么漂亮的工作。那些纪录片有一些如此朴实的和善意和美丽。她从事的所有工匠和从业者,所有烹饪的人都是传统 - 我发现如此美丽和搬家。最后的Tahdig!我相信每个伊朗都看着那样,就像“我可以做一个更好的tahdig that.”

LM:我很想听到自己作为一个文件和电影编辑器的工作。 保持太阳 Alive 是这样的视觉书。您是如何在电影中使用您的体验的?创建视觉细节 page?

RG: 这本书最初是我在2006年第一次回到伊朗后写的剧本。我在电影中工作然后:制作纪录片,切割电影,在生产公司工作。我也被训练为演员,所以我正在做剧院并在电影中行事。剧本是我写的逻辑之外,虽然我没有考虑自己,只有读者。剧本让我到了圣丹斯实验室和柏林节,这给了我对我的写作的信心。但试图获得电影制作的是赫克西的任务。它需要巨大的资本,所以我开始把故事转变为一部小说,因为我 可以。 没有生产人员,我可以完成一部小说。这就是它变成的方式 book.

我开始把故事转变为一个小说,因为我 c如果没有生产人员,应该完成一部小说。

作为[视频]编辑有效地帮助了我一旦我开始写作,请帮助我。当您编辑录像机时,您可以获得小时数和小时的镜头。你必须把那些小时剪成一个故事。这次经历教会了我创造一个结构。它教会了我如何输入场景,以及对并置的时刻。训练有素也有助于帮助。它帮助我开发角色,帮助我写对话,帮助我观察角色交互时发生的事情。你知道,在某种程度上,写一部小说是制作电影的新颖。一部小说和一部电影具有相同的元素,但小说家都这样做。你是演员,导演,集合设计师,你在你身上独自这样做 head.

LM:独自工作为你吗?或者 lonely?

RG: 我爱它。写这本书是一种快乐的经历。我想一次又一次地做到 - 尽可能长的写小说。也许我喜欢它,因为我没有结构。没人留下我写小说。我没有学校,没有支持,没有期望,这很令人振奋。另外,获得场景或章节或段落令人振奋。虽然我在这本书上工作,但它给了我一定的意义。我有这种不断的成就感,这很有趣,因为如果你告诉别人,“我今天写了一段伟大的段落,因为我对此很开心,”他们不明白。但它感觉很棒。然而,令人难以置信的困难。我有很多盲点。我不得不重写这本书,拆除它,一遍又一遍地放回来。不过,这是一个快乐的经历。

LM:你能谈谈那些盲人吗? spots?

没人留下我写小说。我没有学校,没有支持,没有期望,这很令人振奋。

RG: 有些很简单:我会过于写作或欠写。我不知道如何把一个人带进房间里。我从来不知道多少解释。或者有平面字符,需要颜色的人。那么多重新工作。我花了一段时间让人舒服的写作,因为我有这种激烈的渴望让第一次尝试完美。我不得不觉得展示一个乱七八糟的人的草稿,这是怜悯。真的是 hard.

LM:然而,你有一个精美的书籍。 保持太阳 Alive 在当今巴黎和伊朗在革命之前的循环的循环,以一种正式完美的方式。你是如何创建该结构的?

RG: 我按时间顺序写了主要故事,然后添加了巴黎部分,但我从一开始就知道这个故事的结构。我想通过在一天内预约小说,从早上开始,晚上结束时压缩时间。这是一种电影结构,几乎。它帮助我永远不会担心悬念。这部小说于2012年在巴黎独自开业,三页之后,你遇到了他的全家伊朗。之后,你必须想知道:发生了什么?大家都去哪了?我希望独自创造一种感觉 dread.

另一个结构部件是故事中的三个故事,每一个都带你去过去的历史时刻。我包括那些,因为我想唤起可能预示的历史,或者解释的革命 - 但我不想给读者一个历史课。我不想要脚注。实际上,我有脚注,当我开始与我的编辑合作时,她告诉我把他们全力以赴。我很激动。这本书不应该需要脚注或解释。它应该将读者拉入远离自己的地方和时间,它应该使得距离无关紧要。那些是我最爱的阅读体验。就像我在读佩佩和沃洛霍尼的时候 安娜·卡列尼娜!!我在一天结束时会反弹睡觉,需要知道发生了什么 next.

Fatima Fairheen Miza在让Sarah Jessica Parker作为编辑

LM:故事的最大活动是革命,您通过从新颖的主角,Madjid的短序单传达给他的家人。你是如何通过字母而不是戏剧化它的革命?

RG: 在该决定中发挥了两个因素。一个是我不在那里。几个月前我和父母一起离开了伊朗。我读到了那里的家庭成员,我读过,我看过纪录片镜头,但我不在那里。另一个因素是我不想让革命是小说的中心点。我想把它保持在背景中。我认为书籍应该谈论伊朗革命,我希望更多的人写这件事,而不是我。我想从鸟瞰图看它。我想在短时间内展示,兴奋 - 那些乌托邦六个月 - 这很快就会送去 dread.

LM:虽然Madjid是小说的主角,我被你在小说中包含了多少女性原型,然后复杂化。你是怎么拉这一点的 off?

RG: 我自然地制作了主角。像大多数人物一样 保持太阳 Alive,他基于我听说过的人:一个年轻人嫁给我阿姨,在革命中被杀死。我从未见过他,但他的死亡的故事总是和我在一起。这让我心碎了,想想他信任他生命的系统。思考这导致了思考 Madjid.

女性原型根本不是故意的。我才稍后见过他们,一旦我与男人和社会相互开发了女性角色的关系。我想看有多样化的经验和背景和不同年龄的女性,如Ghamar和她的女儿公平互动。我对人们如何互相相关,我对女性之间的敌对关系特别感兴趣。此外,我有一个感觉,当伊朗以外的人们想到伊朗生活时,他们采取整体视野。我不想削弱伊朗人社会的问题,或者个别伊朗人对国家有所了解,但这是一种复杂的社会。你不能只说男人是侵略者,女人是受害者,我认为这个家庭是一个戏剧化的地方。家庭就像他们自己的小州。我认为,家庭内的权力挣扎是普遍的。当然,这个家庭是探索这些性别的这些原型的完美场所,并提出关于我们如何的基本问题 relate.

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