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7关于维多利亚时代的当代小说

Paraic O’Donnell推荐具有19世纪背景的21世纪小说

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这是不言而喻的,历史小说比它所描绘的更多地揭示了它自己的年龄。推理是,我们无法逃脱甚至无法察觉自己的偏见,因此我们最终无助地将其投射到了不属于他们的过去。但是过去不是博物馆,当代观点不一定会扭曲历史主题。

而且要说清楚,历史小说不是历史。准确性和真实性不是一回事,“失真”是一开始要加载的术语。在 地下铁路,科尔森·怀特海德(Colson Whitehead)用他自己的反乌托邦想象力交错了奴隶制的档案临时名称。两者常常是难以区分的,这说明叙事不必严格地具有历史性就可以是真实的。艺术是 应该 改变人们的经历,使其具有新的意义。那就是它总是要做的。就是这样 对于 .

当然,小说家并不总是以如此崇高的意图开始。书面 维斯珀沙滩上的房子,我一开始没有任何意图。不过,当时英国的保守党政府正在努力剥夺弱势群体所依赖的微薄保护。 他们的灵魂 ,我记得自己在想。 他们正在吞噬人们的灵魂。由于我发现自己一只脚踩在维多利亚时代的伦敦,在那里我非常重视这种观念,因此我开始在熟悉的煤气雾中看到新的形状。

莎拉·沃特斯的Fingersmith

手指匠 莎拉·沃特斯(Sarah Waters)

尽管代表性很重要,但出于任何特殊原因,同性恋人物都不需要出现在小说中。沃特斯(Waters)将自己的性行为描述为“偶然的”,在维多利亚时代的英格兰,女同性恋者自然只是 当下 。像其他人一样 手指匠 不过,他们也是策划者和奋斗者。沃特斯(Waters)以可靠的技巧展现了他们的性爱遭遇,只是将它们用作所有小说中最令人叹为观止的双重扭曲之一的支点。 

发光体 埃莉诺·卡顿(Eleanor Catton)

在历史小说中,真实感并不总是您的朋友。真实性与风趣之间的界限几乎消失了,但是尽管卡顿确实知道风险所在,但无论如何,她还是押注了这本小说中的农场。 发光体 也许可以将其与一件完美无瑕的复制家具相提并论,但其错综复杂的镶嵌表面掩盖了各种奥术铭文和秘密隔间。

绯红色的花瓣和白色 由Michel Faber

费伯对维多利亚时代伦敦的复兴既精巧又粗糙。尽管他对所有社会阶层的拥护都要求与狄更斯进行比较,但他与乔uc有更多的共同点,乔uc的民主本能受到家长式幻想的阻碍要小得多。正如法伯在狡猾的超小说形容词中提醒我们的那样,这里唯一的错觉是我们自己的错:“你是完全来自另一个时空的外星人。”

别名格蕾丝 玛格丽特·阿特伍德(Margaret Atwood)

在阿特伍德(Atwood)最著名的小说中,尽管具有无可争议的优点,但人物性格往往服从于某些总体观念。根据真实的事件-涉及一个残酷的双重谋杀所涉的爱尔兰女仆-莉亚丝·格雷斯(Alias Grace)在性格研究中提供了一个对立的观点,该观点令人着迷,因为它是法医。它还显示了重新审视严峻的历史现实的必要性,例如强制性的女性化医学,这些现实从未消失过。

奥斯卡与露辛达(Peter Carey)

奥斯卡和露辛达 彼得·凯里(Peter Carey)

与埃莉诺·卡顿(Eleanor Catton)一样,澳大利亚小说家彼得·凯里(Peter Carey)展示了维多利亚时代的确定性如何趋于在其帝国的外围消散。当老顽固的赌徒奥斯卡·霍普金斯(Oscar Hopkins)承诺将Lucinda Leplastrier的玻璃教堂运送到偏远的内陆地区时,似乎体现了Pascal的宗教信仰概念。对于这部小说不太可能但不可磨灭的爱情故事,也可能会说同样的话,其中什么都没有,也没有任何危险。

拜亚特(A. S. Byatt)的财产

拥有 通过A. S. Byatt

Byatt不太可能会自己使用该术语,但是 拥有 她证明您可以博学多才,而且非常精通。从形式上讲,她严格地将其称呼为“浪漫”,即在叙事中对定义的价值观进行测试。但是,随着维多利亚时代的学者们发掘维多利亚时代的诗人之间的恋情,他们发现了自己犹豫不决的激情。认为 起始时间 ,但花呢学者和礼貌被提。

皮影戏 约瑟夫·奥康纳(Joseph O’Connor)

Bram Stoker还没有写 德古拉 当他离开爱尔兰前往伦敦时,他已经开始感受到黑暗的搅动。在那儿,他管理了石膏剧院,并与亨利·欧文和埃伦·特里(Ellen Terry)陷入了终身纠缠,维多利亚时代和自负派的巨人都在这里。在奥康纳(O’Connor)完全熟练的娱乐活动中,我们还看到他徘徊在开膛手缠身的街道上,思考着一个衰落的时代以及它可能藏匿和遗留的怪物。

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